Рейтинг Кинопоиск: 6,3
Рейтинг Экслера: 5,2
- Режиссер:
- Линн Рэмси
Отзыв и обещание кота Бублика
Я понял! Это этот, мать его, артхаус!
Понимание кота Бублика
Но что-то хорошее в этом фильме все-таки есть. Собачку, вон, пристрелили.
Кот Бублик нашел хорошие слова для картины
Импульсивный, чувственный, иррациональный, бегущий от любой интеллектуальности фильм Рэмси фиксирует глобальный кризис «мысли семейной». Умозрительная утопия счастья на лоне природы, в отрыве от цивилизации, оборачивается неподдельным кошмаром.
Антон Долин, Медуза
Вот по поводу "бегущий от любой интеллектуальности" - тут Антон прям в точку попал.
Согласие кота Бублика
Рэмси сняла обжигающее кино о послеродовой депрессии, которое пугает, смущает, вводит в транс и просто не оставляет равнодушным благодаря сокрушительной игре Дженнифер Лоуренс.
Мария Ракитина, Канобу
Это, безусловно, одна из сильнейших ролей Дженнифер Лоуренс за последние годы. Она танцует, ползает, дерется, кричит, стреляет — и делает это с такой внутренней яростью и уязвимостью, что буквально прожигает экран.
Анна Стрельчук, Афиша
Одна из лучших кинематографических иллюстраций того, почему родительство — намного более масштабный процесс, нежели однократно достижимая цель в списке жизненных планов.
Дмитрий Соколов, Disgusting Men
Мы с котом Бубликом такое интересное кино посмотрели, что нам прям не терпится вам пересказать, что именно мы там увидели. Если вдруг кто-то собирается эту муть смотреть и боится спойлеров, тогда вам сюда, к выводам. А мы приступаем...
Молодые и горячие (им где-то за 35) Грейс (Дженнифер Лоуренс) и Джексон (Роберт Паттинсон) из веселого Нью-Йорка приезжают в сельские гребеня Монтаны: там у Джексона есть скромный домик, доставшийся парню от дяди, который покончил с собой выстрелом в жопу (это ни разу не шутка, как и все остальное в этом потрясающем фильме).
Домик - та еще развалюха, к тому же с крысами, но с любимым и рай в шалаше, особенно когда там есть пиво, так что парочка мило проводит время, весело трахаясь во всех уголках этого дома, особенно на кухне, потому что там до пива - рукой подать.
Однако у подобного времяпрепровождения есть побочный эффект: через не очень продолжительное время Грейс оказывается глубоко беременной, но они продолжают всячески веселиться, никак не обсуждая тот факт, что их, скорее всего, скоро станет трое.
Трое их становится как-то очень резко, и нам тут же показывают, как Грейс вокруг дома ползает на четвереньках со здоровенным ножом в руке и мастурбирует (сразу успокою почтеннейшую публику - нож в этом действии никак не замешан).
Джексон пьет пиво, Грейс возится с ребенком - а куда деваться-то - и страдает от того, что Джексон к ней совсем охладел, но зато сильно потеплел к пиву, с которым он теперь не расстается.
Вдруг Грейс снова беременная и без ребенка, и они сидят в доме родителей Джексона, где у папаши (Ник Нолти) - Альцгеймер, а мама Пэм (Сисси Спейсек) к Грейс очень любезна.
Потом Грейс снова уже не беременная и с ребенком, и она идет что-то купить в магазинчик у заправки. Девушка на кассе с ней очень любезна, а Грейс в ответ на это девушке предлагает заткнуться. И мы понимаем, что, возможно, Грейс чем-то недовольна в этой жизни.
Джексон куда-то конкретно запропастился, а Грейс дома пьет пиво, занимается ребенком и передвигается преимущественно на четвереньках: так удобнее, да и пол подметать при этом не нужно.
Тем временем за окном проезжает черный-пречерный (в смысле, силуэта) мотоциклист. Запомните его, он нам еще пригодится.
В какой-то момент приезжает Джексон - оказывается, он был на заработках, потому что деньги на пиво заканчивались. Джексон с собой привез собаку. Грейс в бешенстве: она ожидала кота, поскольку кот охотится на крыс. А тут - какая-то собака, которая нужна Грейс как собаке пятая нога. (Мы, кстати, с Бубликом тоже ожидали кота, так что мы понимаем гнев Грейс.)
Грейс требует от Джексона выполнения супружеского долга, раз уж он приехал, но Джексон считает, что вполне достаточно того, что он привез собаку - на этом свой супружеский долг он считает выполненным.
Теперь Грейс вместе с собакой может передвигаться на четвереньках, но взаимопонимания они не находят: собака все время лает, и Грейс все время лает на собаку в рамках легкого домашнего соревнования.
Дома Грейс абсолютно нечего делать, кроме передвижения на четвереньках и мастурбирования, и тогда она отправляется к гости к свекрови. Там выясняется, что свекр помер, а у свекрови есть его ружье, и она с ружьем ходит по ночам, сама того толком не понимая - лунатизм, говоря по научному, осложненный ружьем.
Грейс тоже по ночам временами куда-то ходит, и где-то в сарае встречает черного-пречерного мотоциклиста (Лакит Стэнфилд). У Грейс с собой большой кухонный нож (она с ним часто ходит - видимо, собирается порезать морковку), она протягивает нож мотоциклисту и требует, чтобы тот порезал себе губу. Тот режет губу и уходит в задумчивости.
Собака все время лает и гадит на пол, но Грейс отказывается за ней убирать, потому что собаку притащил Джексон, а ей никакая собака не нужна, а нужен кот. (Тут мы с котом Бубликом солидарно зааплодировали.)
Джексон сажает Грейс с ребенком в машину, они едут в поля выяснять отношения, Грейс в бардачке обнаруживает презерватив, надувает его, Джексон отвлекается на презерватив, и его машина врезается в лошадь. Грейс при этом крепко приложилась лбом об торпедо, но это не воскресило их любовь.
По ночам собака продолжает выть и скулить, обалдевшая от всего этого и от многого другого Грейс идет в дом свекрови, там берет ружье и, вернувшись, требует от мужа пристрелить собаку. Тот отказывается - разумеется, со всем уважением. Тогда Грейс пристреливает собаку сама.
Джексон хоронит собаку, а Грейс выбивает всем телом стекло входной двери. В больнице, куда ее отвез Джексон, Грейс говорит, что сожалеет.
Периодически Грейс берет на руки ребенка и отправляется с ним на весь день бродить по полям-лесам, где она встречает то лошадь, то еще какую-нибудь фигню.
В какой-то момент, осознав, что у нее уже два с половиной месяца не было секса, Грейс в приказном порядке требует от Джексона немедленного выполнения супружеского долга - и попробуй заикнуться про собаку. Джексон пытается это сделать в машине, но его категорически подводит инструмент фаллический, и тогда Грейс, придя домой, разносит к чертям ванную комнату: ее, конечно, можно понять, она - в расстроенных чувствах.
Также сильно расстроенный Джексон стучится в дверь разнесенной ванной и просит его впустить, потому что ему нужно покакать. Грейс предлагает ему покакать под кустиком - вон, целый лес кругом, - но Джексон признается, что он не хочет какать под кустиком, он хочет какать дома, где и стены помогают. И что если Грейс его не пустит, то он накакает в коридоре, потому что он тоже человек, и у него тоже есть чувства. Тогда Грейс его впускает, потому что она не хочет, чтобы Джексон накакал в коридоре от чувств.
Джексон с Грейс приезжают на какой-то большой семейный праздник, где Грейс позорит мужа перед всеми, а потом ночью Грейс опять уходит куда-то из дома, приходит к черному мотоциклисту, и они трахаются.
Утром нам показывают Джексона, который с искаженным лицом выходит из дома - видимо, обмирая со страху, подумали мы с котом Бубликом, он идет убивать мотоциклиста или хотя бы проколоть ему шины на мотике, - но тут Джексон становится на четвереньки, ползет по лугу, навстречу ему ползет счастливая Грейс, и он предлагает им пожениться.
Веселая свадьба, Грейс с Джексоном танцуют, все за них радуются, но Грейс быстро напивается, отправляется в номер для новобрачных, открывает шампанское, звонит в сервис номеров и требует, чтобы портье, у которого красивый голос, принес ей в номер льда, а там посмотрим, как пойдет. Но портье объясняет, что он лед не носит, потому что в коридоре стоит машина со льдом.
После этого Грейс оказывается в номере неизвестно какого чувака, который играет на гитаре и поет, а Грейс танцует. Грейс уходит из гостиницы, волоча за собой коляску с ребенком, и в результате оказывается не пойми где. Не пойми куда приезжает Джексон, сажает Грейс в машину и отвозит ее в дурку. Что мешало ему это сделать в самом начале фильма - непонятно совершенно, ведь за полтора часа этой мути даже до кота Бублика дошло, что по тетке давно плачет дурдом, а ведь умища у кота Бублика - совсем не сады.
В дурке Грейс рассказывает про своих родителей и детские травмы, ее выпускают, и она вроде даже как становится примерной женой и домохозяйкой, и нам первый раз за весь фильм показывают, как Грейс что-то готовит. Но по ночам ей снится дурка, и тогда она с Джексоном на машине едет в лес, где говорит, что хватит с нее, поджигает лес, раздевается и уходит в горящий лес - видимо, погреться, потому что без сарафана в лесу холодно.
Но потом ее показывают в сарафане на пороге их дома, а горящего леса нигде не видно.
И это, дети, называется - открытый финал. Мол, догадайтесь сами, что этот дурдом означает. Аминь.
***
Если вы считаете, что я там хоть что-то придумал, то посмотрите этот фильм, и вы убедитесь, что там так все и есть.
В основе картины - роман "Matate, amor" (Убей себя, любовь) 2012 года аргентинской писательницы Арианы Харвич. Она считается одной из самых радикальных фигур аргентинской литературы, а этот роман - ее дебютная работа, вызывавшая большой ажиотаж у критиков. Хаотичный поток сознания по поводу деструктивного материнства, сходящая с ума тетка, фантазирующая на тему того, как бы убить ребенка и мужа (эту линию в фильме убрали, только нож оставили), жестокие сцены с животными, дикие оргии животных - в общем, похоже, что этот роман надо почитать. Шутка. Кстати, несмотря на восторги критиков, никаким бестселлером книга не стала: даже в Аргентине тираж очень скромный, никаких заметных литературных наград у нее нет.
Тем не менее роман перевели на пятнадцать языков, английское название "Die, My Love" дало название фильму, а чтобы перепереть это выдающееся произведение на язык киносценария, потребовались усилия аж трех сценаристов, включая постановщицу Линн Рэмси, и надо сказать, что они постарались на славу - это же надо было наворочать такого.
Фильм снят в модном среди кинокритиков формате 4:3 (вон, в "Маяке" формат кадра и вовсе квадратный - критики просто плакали от счастья), не менее трети картины посвящены тому, как Грейс шляется по лесам и полям якобы ночью, но так как снимать ночью - сложно и затратно, то снимали ясным солнечным днем через плотные серые светофильтры, и это хорошо заметно тем, кто хоть как-то в подобном разбирается, и выглядит, если честно, достаточно дешево.
Впрочем, я читал, что это специально было сделано (то есть это фича такая), чтобы, цитирую, "подчеркнуть эмоциональное состояние персонажа". Да мы и без этого как-то понимали, что там происходит с эмоциональным состоянием, лишний раз можно было и не подчеркивать.
Вполне пристойная актриса Дженнифер Лоуренс (в недавнем фильме "Без обид" она была хороша) с полным самоотречением отдается своей работе в этом фильме: она очень убедительно ползает на четвереньках, размахивает ножом, время от времени расшибает лоб то о торпедо машины, то о какое-нибудь зеркало или стекло, кричит, воет, лает, обнажается и наблюдает за природой.
Ну, в общем, при определенном допущении это можно считать качественной актерской игрой, но нам с котом Бубликом, если честно, Дженнифер было откровенно жалко - ну за что с ней так? Но она сделала все что могла, с этим мы никак не поспорим. Но наблюдать за этим было как-то неловко: ну да, персонаж откровенно долбанутый на всю голову, ну так отвезите ее в психушку и заканчивайте эту бодягу!
В интервью Дженнифер говорила о том, что этот фильм рассматривает вопросы послеродовой депрессии, но тут что хотите, но не послеродовая депрессия, здесь серьезное психическое заболевание. О послеродовой депрессии есть очень неплохой фильм "Талли" с Шарлиз Терон. А здесь - явная психопатка конкретно слетает с катушек, а вот зачем нам это смотреть - непонятно совершенно.
Я, если честно, был уверен, что ребенок в этом прекрасном фильме не выживет, но спешу вас успокоить - он все-таки выжил (скорее всего), а кот Бублик заметил, что если бы постановщица пришибла ребенка, то фильм точно не получил бы никаких серьезных кинонаград, а так у него есть номинация на "Золотую пальмовую ветвь" и многие критики предрекают картине пучок "Оскаров".
Да, ну и нельзя не упомянуть о том, что именно Дженнифер Лоуренс была движущей силой этого проекта: ей как-то Мартин Скорсезе, который руководит частным книжным клубом, порекомендовал почитать роман Харвич, сказав, что, по его мнению, сама Дженнифер отлично подходит на роль Грейс, ну и кто вообще будет спорить с самим Скорсезе?
В итоге Дженнифер выступила продюсером картины вместе с Мартином Скорсезе и Робертом Паттинсоном, а на роль режиссера именно Лоуренс выбрала Линн Рэмси.
Роберт Паттинсон здесь совсем "для мебели", ему тут толком нечего играть, да и большую часть времени он где-то отсутствует. В эпизодах ссор Джексона с Грейс Паттинсону приходится сильно переигрывать, но он явно это делает для того, чтобы соответствовать уровню истерии персонажа Лоуренс.
В Каннах фильм вызвал 10-минутную овацию, на Rottentomatoes от критиков довольно высокие 73% - критики любят артхаусные завихрения подобного типа, - а вот от зрителей - нижеплинтусные 46%, что совершенно неудивительно, потому что большинство зрителей выключит этот фильм после первых 15-20 минут просмотра. Честно говоря, мы с Бубликом именно это и собирались сделать, но я предложил Бублику дать фильму шанс, поэтому посмотреть хотя бы до половины.
Мы досмотрели до половины и поняли, что придется смотреть целиком, потому что уже было просто интересно, какого маразма они там еще накрутят: они нас не разочаровали, вечер не был потерян.
Ну а теперь, прочитав эту рецензию целиком, вы можете с друзьями и горячительными напитками сесть смотреть этот шедевр, после очередной сцены восклицая: "Надо же, а ведь Экслер ничего не придумал, там все так и есть!"
P.S. Бюджет этой картины не называется. Дистрибутор Mubi заплатил $24 млн за право широкого проката фильма в США на 1500 экранах в течение 45 дней. Специалисты считают, что бюджет этой картины - в районе $15-20 млн. В прокате она собрала $11 млн.
Официальный трейлер:
| Зрелищность | 3 |
| Актерская игра | 4 |
| Режиссерская работа | 3 |
| Сценарий | 2 |
артхаусный дурдом
нет
Не понимаю, что вам не понятно.
"… Из-за каждой «мудрости» в отдельно взятой рецензии вес оценки (изначально — 1) снижается на 0,25. Так, при двух ошибках удельный вес составляет уже 0,5, а если ошибок четыре — то 0. По сути, оценка автора, который лажает, становится более слабой по сравнению с вердиктами прочих критиков.
Пример. На фильм «Город грехов» написаны две рецензии. Роман Волобуев ставит 10 баллов, а Алекс Экслер — 6 баллов. По идее, оценка фильма должна составить 80%.
Однако Алекс Экслер допустил два фактических ляпа в тексте — и удельный вес его оценки в 6 баллов теперь равен 0,5. В результате путём нехитрых вычислений итоговая оценка фильма получается 87%".
По сути, это - ещё одна "Мама!" Аранофски, но не театрально-условная аллегория длиной в фмльм, а взятая из жизни ситуация, хотя аллегорий тут - выше крыши, даже если не говорить о концовке.
Я не уверена что они из Нью Йорка приехали, вся родня Паттинсона из той деревни, и он восхищается какой дом большой, вряд ли они вели до того иную гламурную жизнь.
Фильм скорее о том, как люди дуреют в изоляции. Но это точно не про послеродовую депрессию.
Я не уверена что они из Нью Йорка приехали
Потому что слишком часто расхваливают какое-то феерическое дерьмо.
У меня даже выработался условный рефлекс. Если критики чего хвалят, лучше это обходить стороной.
Возможно из-за своего к ней предубеждения, как к человеку, я и скептичен насчёт её актёрства.
Но ок, по минусам понимаю, что присутствующие считают Лоуренс хорошей актрисой.
